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【仿定窑白釉划花云龙纹折沿洗】

　　仿定窑白釉划花云龙纹折沿洗，清康熙，高4.8厘米，口径26.7厘米，足径3.4厘米。故宫博物院藏。　　洗折沿，浅腹，圈足。通体施白釉，釉面光亮。口沿一周呈灰黑色，俗称“青砂口”，系模仿宋定窑瓷器所镶铜 。内外划花装饰，内外近口沿处均刻划回纹一周，内底双线圈内刻划云龙纹，纹饰线条纤细流畅。　　此洗虽极力摹仿宋代定窑白瓷，但因其烧成温度比宋代定窑瓷器高，致使釉面更加光亮，这是清代康熙时期仿定窑白瓷的显著特征之一。

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【仿定窑白釉划花海水双鱼纹折沿洗】

　　仿定窑白釉划花海水双鱼纹折沿洗，清康熙，高3.3厘米，口径25.2厘米，足径19.5厘米。故宫博物院藏。　　洗折沿，直壁，圈足。通体施白釉，釉色白中微泛黄。口沿无釉，镶有铜釦。洗内刻海水双鱼纹，纹饰清晰，颇具装饰性。 

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【仿定窑白釉划花海水双鱼牡丹纹笠式碗】

　　仿定窑白釉划花海水双鱼牡丹纹笠式碗，清康熙，高5.6厘米，口径19厘米，足径5.2厘米。故宫博物院藏。　　碗呈斗笠式，敞口，斜直壁，圈足。通体施白釉。外壁光素无纹饰。碗内划花装饰，近口沿处饰一周卷草纹，腹部为缠枝牡丹纹，内底双线圈内划海水双鱼纹。

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【仿定窑白釉划花牡丹双鱼纹碗】

　　仿定窑白釉划花牡丹双鱼纹碗，清康熙，高5.7厘米，口径19.6厘米，足径5.3厘米。故宫博物院藏。　　碗呈斗笠式，敞口，斜直壁，圈足。通体施白釉，口沿一周呈灰黑色，俗称“青砂口”，系模仿定窑瓷器所镶的铜釦。外壁光素无纹饰，内壁划花装饰。近口沿处以一周卷草纹为边饰，腹部刻缠枝牡丹纹，内底刻双鱼纹。　　此器造型、胎体、釉色、纹饰以及铜口等特征虽逼真地模仿定窑，但釉面较宋代定窑白瓷光亮，刻花纹饰缺乏立体感。

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【黄地红彩二龙赶珠纹碗】

　　黄地红彩二龙赶珠纹碗，清康熙，高7.4厘米，口径15厘米，足径6.4厘米。清宫旧藏。　　碗撇口，弧壁，圈足。内施白釉，外壁黄地红彩双龙纹装饰。红彩呈枣皮红色。圈足内施白釉。外底署青花楷体“大清康熙年制”六字双行款，外围青花双线圈。　　黄彩与矾红彩虽都是以氧化铁为着色剂，但是它们所含PbO（氧化铅）和Fe2O3（三氧化二铁）的量却不相同。黄彩中PbO的含量在40%以上，Fe2O3的含量为3%，因此Fe2O3能全部溶于釉中并以三价铁的形态使釉呈黄色。而红彩中PbO的含量不高，Fe2O3的含量却高达30%-50%，大部分氧化铁不熔于釉中，而是以超细颗粒状态悬浮于铅釉表面而使釉呈红色。

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【绿地红彩云龙纹盘】

　　绿地红彩云龙纹盘，清康熙，高4.7厘米，口径21.7厘米，足径14.2厘米。　　盘敞口，弧壁，圈足。通体内外绿地红彩云龙纹装饰，红绿两种色彩对比强烈。圈足内施白釉。外底署青花楷体“大清康熙年制”六字双行款，外围青花双线圈。　　明清时期景德镇官窑曾大量烧造单一色地、单一色彩瓷器，如白地绿彩、白地红彩、黄地绿彩、黄地紫彩、黄地红彩、绿地黄彩等，但绿地红彩却很少见，故这件绿地红彩龙纹盘就显得弥足珍贵。

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【胭脂红地珐琅彩开光花卉纹碗】

　　胭脂红地珐琅彩开光花卉纹碗，清康熙，高7厘米，口径14.8厘米，足径5.7厘米。　　碗撇口，深弧壁，圈足。内施白釉，无纹饰，外壁在涩胎上以胭脂红彩作地，设三个花形开光，开光之间隔以折枝花纹。三个开光内均以黄料彩作地，各绘牡丹花一朵。圈足内施白釉。外底署胭脂红彩楷体“康熙御制”四字方款，外围双方框，框线外粗内细。牡丹花以工笔技法绘就，极具写实感。　　采用开光技法装饰是康熙珐琅彩瓷器的特点之一，这种技法可以使所表现的主题更加鲜明突出。

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【釉里三色花鸟纹花觚】

　　釉里三色花鸟纹花觚，清康熙，高44.2厘米，口径20.2厘米，足径15厘米。清宫旧藏。　　觚撇口，长颈，鼓腹，高胫，近底处外撇，圈足。通体釉里三色（青花、釉里红、豆青）装饰。颈部绘孔雀、山石、牡丹。腹部绘螭龙、灵芝。胫部绘山石、玉兰、菊花、蝴蝶。外底署青花楷体“大清康熙年制”六字双行款，外围青花双圈。　　该器造型规整、挺拔，设色淡雅，绘画笔触细腻，观之使人赏心悦目。

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【霁红釉梅瓶】

　　霁红釉梅瓶，清康熙，高24.2厘米，口径3.4厘米，足径7.8厘米。　　梅瓶小口，短颈，丰肩，肩以下渐收敛，玉璧形底。通体施霁红釉。玉璧形底心内施白釉，署青花楷体“大清康熙年制”六字双行款，款外无边栏。造型规整，釉面匀净。标志着明代中期以来失传的高温铜红釉瓷器在康熙时景德镇御窑厂得到了恢复。　　康熙时期的高温铜红釉品种主要有霁红釉、郎窑红釉、豇豆红釉三种，各具特色。霁红釉釉面均匀凝厚，色泽红艳、深沉，除用作祭器以外，也做文房用具、日用瓷等。

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【青花团花纹摇铃尊】

　　青花团花纹摇铃尊，清康熙，高24.0厘米，口径3.4厘米，足径7.5厘米。清宫旧藏。　　瓶呈摇铃形，故俗称摇铃尊，系康熙时景德镇御窑厂新创器形。腹中部装饰四个青花团花纹，近足处以青花料描绘锯齿状纹饰。外底署青花楷体“大清康熙年制”六字三行款。康熙初期以刑部主事充内廷供奉的书画家刘源，曾管理瓷器的设计工作，集历代瓷器造型之大成，独创新意。《清史稿》卷五百五（列传二百九十二）载：“时江西景德镇开御窑，源呈磁样数百种，参古今之式，运以新意，务储巧妙，于彩绘人物、山水、花鸟尤各极其胜。及成，其精美过于明代诸窑。”此种新颖的摇铃尊的造型和图案极有可能是刘源设计的。

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